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为什么传统雕塑都没有颜色
发布时间:2019-11-22浏览次数:11

  最先 颜色能够提高一个著作的感染力 这并非絕對的。

  许多雕塑著作取决于主要表现型体之美、材料之美。

  每一雕塑著作的功效不一样 题主觉得的宗教信仰雕塑大部分会后色一方面由于宗教信仰规定 另一方面雕塑全是泥土雕或是木雕的 初中物理告知人们防护气体是防腐蚀的手段之一。可是许多铜制也有电镀佛象 都不容易着色。

  再例如玉雕 工匠会依据翡翠玉石纹理的迈向和颜色决策著作的造型设计。

  欧州许多雕塑是用天然大理石雕的 熟石膏并不可以做为雕塑材料 熟石膏是翻模后的物质

  天然大理石实际上是汉白玉 并沒有着色的必需是一方面实际上巴洛克时期 绝大多数欧州雕塑关键放到各教堂 实际上也归属于宗教信仰层面 主教堂四壁还会有洛可可风格的墙壁画 你想象一下四边绮丽墙壁画 墙角还放着一个五颜六色的大雕塑是一个哪些情景?

  次之从技术性手段上而言 不论是铜、金還是天然大理石 着色手段都并不是完善。

  木雕着色固色技术性不完善 而且木雕自身难储存

  陶器应当是当试最好是把握的雕塑着色手段了吧。

  (技术性方面并非很清晰 我就是那么猜想的。)

  最终 材料絕對是艺术品的一部分。应用不一样的材料对艺术品的最后实际效果是有挺大危害的。呈现材料之美還是颜色产生的感染力是创作者的表述挑选。例如古代中国的漆器 漆雕 就是说彻底是一种材料的造型艺术。而陶器中 唐三彩、景泰蓝工艺也有青瓷 是主要表现陶器颜色之美 或许也是形状之美。

  理石、金、银、铜也有翡翠玉石这些 都归属于珍贵材料。乃至一些木雕 例如海南黄花梨、红木这些 题主你买个海南黄花梨木雕你想去着色么?那样看上去就跟老榆木雕塑一摸一样了呢。


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